メディアコングロマリットがスプーンである理由

1977 年の映画『スター・ウォーズ／新たなる希望』に影響を受けた多くの子供たちと同じように、私もかつては大人になってジェダイになりたいと思っていました。 善と悪の間の古くからの戦い、フォース、凶悪な宇宙レーザー剣、それらすべてが7歳の私に、ジェダイの人生は努力する価値のあるものであると確信させました。 これはおそらく実行可能なキャリア選択ではなかったという銀河を揺るがすような認識に達した後でも（それでも私は耐えていますが）、私は大人になってもずっとこの映画シリーズに対する一般的な関心を持ち続けました。

ジョージ・ルーカスが元の三部作の大まかにアメリカのベトナム戦争に基づいていることは周知の事実です。 『ジェダイの帰還』では、邪悪な帝国が、住民がゲリラのような戦術を使う森林に覆われた惑星エンドアと戦います。 しかし、ルーク・スカイウォーカー、オビ＝ワン・ケノービ、レイア姫など、ルーカスの主要キャストが銀河系の全員ではないことも事実だ。 レイアはもちろん王族であり、ルークとオビ＝ワンは圧倒的な異能の持ち主であり、正義の裁定者でもあります。 アメリカ帝国主義への暗示はさておき、スター・ウォーズは常に、庶民を救い導くために奇跡的に「選ばれた」人々の物語でした。 これは私が見て育ったスター・ウォーズです。

そこで、ディズニーがスター・ウォーズの世界に新たに追加した『アンドール』にはジェダイも魔法の力も登場せず、親しみやすい日常の人々のグループに焦点を当てているという私の驚きを想像してみてください。 シリーズを通して、私たちはタイトルキャラクターであるキャシアン・アンドーが帝国下の抑圧的な生活構造と闘うのを見ます。 彼の故郷の惑星フェリックスで、彼と彼の同盟者たちは、帝国から警察と軍事援助を受けている惑星間企業と衝突し、資本と国家の居心地の良い関係をあまりにもリアルに描いている。 番組が進むにつれて、キャシアンは徐々に過激化し、最終エピソードでは公然と反乱軍に参加する。

ウォルト ディズニー カンパニーは、世界最大かつ最も強力なメディア複合企業の 1 つです。 株主は投資からの利益を得るために現状の安定に依存しています。 それでは、ディズニーは資本主義と国家の残虐行為を描写し批判することにどのような関心を持っているのでしょうか？ 非常に簡単に言うと、利益、これが資本主義メディア スタジオの真の目的の 1 つです。 ディズニーは、株主の利益の名の下に、大衆の感情を共食いするという手段に飛びついた。

当然のことながら、これに反抗しているのはアンドールだけではありません。 近年、家庭用ストリーミング サービスは、資本主義とその痕跡、植民地主義、帝国主義を批判する一連のコンテンツをリリースしています。 サクセッション、ホワイト・ロータス、ビーフはすべて、左派メディアの最新の例です。 テレビ シリーズ以外にも、映画の例はたくさんあります。『グラス オニオン: ナイブズ アウト ミステリー』、『インフィニティ プール』、『ザ メニュー』、『ごめんなさい、お邪魔します』はすべて、同様の態度を支持しています。 それぞれの作品は大規模な作品であり、予算は数百万ドルに達し、セットのデザインは複雑で、上映時間も長くなりました。 現代生活の根本的な基盤の一部に疑問を投げかけるプロジェクトに、膨大な量のリソースが注ぎ込まれています。

この種のメディアには、明確な階級対立の感覚があります。 貧しい人々は退廃的な富裕層と衝突し、機会のある人々が機会のない人々を踏みにじり、経済的に恵まれない人々は富裕層の行為の結果に苦しむ。 『サクセッション』では、おとなしいいとこのグレッグが、病院の待合室で、億万長者のいとこに最後の20ドルをコーラとキャンディーバーと引き換えに奪われてしまいます。 最初は、彼は使い走りにすぎず、遠縁の親戚に少しの善意を求めて叫びながら、表向きはホームレスで、後継者争いの駒にすぎません。 同様に、『The White Lotus』のカイのキャラクターにも注目してください。 ネイティブ・ハワイアンのカイは、より特権的なリゾート客から、「植民者たちに仕返し」し、苦境に立たされている家族を助けるという名目で、空き部屋の金庫から盗むのが得策だと説得される。 窃盗未遂が失敗し、カイは刑務所に連行され、ショーの残りの間、二度と会うことも連絡を受けることもありません。 彼が今後何年にもわたってこの行為の代償を払うことになることが暗示されている。 どちらの場合も、裕福な登場人物は、より低い地位の人物に悲惨な結果を課します。 このような状況は米国で日常的に発生しており、富と特権の不平等な分配の産物です。